5 obstrucciones entre el autor y su obra (las mutaciones de Jørgen Leth)

De todos los ejercicios retóricos  sobre lo audiovisual me han llamado siempre la atención aquellos raros e infrecuentes experimentos en los que el propio creador se somete a una autorrevisión. En el caso de Jørgen Leth este ejercicio resulta particularmente paradójico. Su autorrevisión, inducida y escrutada por un implacable Lars Von Trier, sirve además para conformar un nuevo relato a medio camino entre la ficción y el documental. Las 5 Obstructions (2003) de Lars Von Trier sobre The Perfect Human (1967), la obra seminal de Leth, van mucho más allá de la idea revisionista. Ya no sólo se trata de enfrentarse a la obra-mito, como hiciera Picasso en su revisión caricaturesca de Las Meninas, sino de someter al artista a la pesadilla de hacerlo. El hecho de que Jørgen Leth se prestara a tal experimento nos permite reflexionar sobre las relaciones, a menudo confusas, entre el autor y su obra. The Perfect Human, una pieza a caballo entre el cine experimental y el videoarte, ya introducía cuestiones sobre el tratamiento del espacio simbólico que el propio Von Trier acabaría asumiendo en Dogville. Su empeño por someter a Leth a una idea de escenario, y con ello a un anclaje espacio-temporal, habría que interpretarlo como una obsesión personal más allá de su dimensión lúdica. Cada una de las nuevas versiones de The Perfect Human creadas por Leth se convierte en otra cosa, en una pieza única incapaz de sustraerse a su entorno. Jørgen Leth se transmuta en cada una de sus revisiones. Deja de ser él para ser su nuevo contexto y, con ello, nos recuerda la capacidad irónica y polisémica del discurso audiovisual. El cómo vuelve a ser el qué

The perfect human (1967):

Obstruction 1:

Obstruction 2:

Obstruction 3:

Obstruction 4:

Obstruction 5:

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2 respuestas a 5 obstrucciones entre el autor y su obra (las mutaciones de Jørgen Leth)

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  2. carmen caro Alfaro dijo:

    interesante reflexión

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